3D石窟 走出云冈


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浙江大学与云冈石窟钻研院配相符,历时3年众,制作了云冈石窟第十二窟的可移动3D打印复制版本,现在在浙江大学完善盛开。这让更众人有机会赏识到不能移动文物的重大风貌,也让文化遗产的数字化珍惜及传承行使迈出了主要一步。

进入“云冈石窟第十二窟”,雕刻精美、意蕴重大的造像,让人波动。这令人惊叹的景致,并不在山西大同西郊的武周山,而是在浙江大学艺术与考古博物馆。

近日,由浙江大学与云冈石窟钻研院配相符的首例可移动3D打印复制洞窟在浙江大学完善,并于6月12日首向校内师生盛开。

3年来,浙江大学文化遗产钻研院与云冈石窟钻研院说相符项现在组占有了数据采集处理、组织设计、分块打印上色等众项技术难关,让迂腐的世界文化遗产云冈石窟迈出了“走走”世界的第一步。

三维重修偏差幼于2毫米

云冈石窟位于山西大同。它依山开凿,距今已有1500余年的历史。行为吾国最大的石窟之一,云冈石窟与莫高窟、龙门石窟和麦积山石窟并称为中国四大石窟。

在云冈石窟现存的45个主要洞窟中,第十二窟别名“音笑窟”,前殿后室,入深14米,宽11米,高9米。其中雕刻的天宫伎笑和中外笑器,能表现出那时的音笑风尚与时代风貌,在中国音笑舞蹈史上具有主要地位。如何让这处不能移动文物“走”到更众地方,让更众人赏识品味?

2016年8月首,浙江大学文化遗产钻研院与云冈石窟钻研院配相符,对第十二窟进走高保真三维数字化数据采集。配相符团队采用融相符三维激光扫描与摄影测量的方案,构建三维模型,历时3个月,对第十二窟进走三维激光扫描,并拍摄55680张照片。之后,经过摄影测量计算和人造交互三维处理,竖立了第十二窟的高保真彩色三维模型。

浙江大学文化遗产钻研院副院长李志荣说,对文物进走数字化记录,为其竖立详确的数字档案,是文物珍惜的主要办法之一,而能够实现打印表现,则外明数字化记录达到考古记录,稀奇是测量记录的最高标准,这也是云冈石窟“活首来”“走出往”的基础。

云冈石窟的洞窟和造像,体积重大,采用了高浮雕、浅浮雕等众栽雕刻手法,各栽遗迹空间深度、尺度复杂,扫描和测绘难度很高。浙江大学文化遗产钻研院副院长刁常宇说:“从技术上望,对第十二窟的数字化采集触到了这个周围的‘天花板’。”

海量的高精度三维扫描数据采集和大量的分析计算是数字化记录中的“拦路虎”。刁常宇介绍,这样大体量的数据无法在一个柔件编制中处理,以是要按照石窟的组织进走分块处理,切分后再拼成团体,最后实现三维重修偏差幼于2毫米,成功案例色彩还原度达到95%以上。

古法上色历时8个月

分体式3D打印,此前异国先例,也异国成熟路径。承担成型添工的美科图像(深圳)有限公司,为解决单次成型体积较幼的题目,特意研发了大型3D打印机,确保一次打印成型,行使3D打印铸模技术复制文物本体的一切细节。

成型之后还得赋色,这边的“色”,是指文物的原料、质感、颜色等综相符新闻。3D打印用的是高分子原料,固化成型后,还异国具备石材的质感,但是议决赋色却能填补缺憾,达到尽能够“原真”,更添显得厚重与沧桑。

然而现在各类3D着色或3D打印技术,都无法在赋色的同时营造团队想要的质感。经过几年的比对实验,团队照样决定采用人造上色的形式,以追求最大水平的原真表现。

经过论证,团队挑出了大胆的上色方案,而不是与现存的第十二窟“一模相通”。云冈石窟钻研院最后决定,赋色的详细方案,是将科学数据与行家对文物的理解综相符首来考虑。

“必须在考古学请示下制定方案,比如,现存石窟中的颜色与以前的颜色有什么相关,转折有哪些按照。”李志荣说。

“这项做事从肯定水平上是‘再造’一个石窟。”在李志荣望来,复制的过程是一栽复原钻研。在色调的鲜与黑上,团队选择了洞窟刚诞生时的鲜亮,但在洞窟的风化上,不做调整。“吾们把与时间相关的有效中央新闻都一切保留。”

云冈石窟钻研院的美术做事者,按照古法用矿物颜料为面积900众平方米的复制窟上色,历时8个月,终于让第十二窟形色兼具,焕然表现。

拼装110块“积木块”

为了让云冈石窟更方便地“走走天下”,浙江大学行使了“积木式”的新技术和制作形式。

复制成功的第十二窟由110块2米见方的“积木块”分6层进走拼装构成。这些“积木块”大约重2吨,8辆标准集装箱车可装得下,拉运自若,一周即可拼装完善布展。

团队介绍说,“说走就走”的展览组织为轻质铝相符金框架,分体式半自动化装配。现场无需搭建传统的脚手架,矮空作业组在地面上拼装益一层再吊到顶部装配,整个过程就像搭积木。

浙江大学艺术与考古博物馆常务副馆长楼可程说:“3D打印的第十二窟,是科技与艺术结相符的典范,科技因艺术而足够创造力,艺术因科技获得更普及传播。”

“这是‘走走’的石窟,永不落幕的丝路音笑厅。”相关行家认为,该项现在标完善标志着吾国在文化遗产数字化珍惜及传承行使中实现了众方面的技术突破,迈出了中国文化遗产数字化珍惜及传承行使的主要一步。

(柯溢能、吴雅兰参与采写)